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Pelicula de No se Aceptan Devoluciones es un "Bodrio": Criticos
cine , eugenio derbez
Fecha Publicacion: 2013-10-01

Notired.- El crítico de cine “El Fett” sin duda uno de los más leídos por su impecable crítica desmenuza y destroza la película de Eugenio Derbez.

Rompiendo récords de taquilla en suelo americano y mexicano, vergonzosa y egocéntricamente declarada por su mismo autor como una mejor opción para representar a México en la próxima entrega del Oscar (sobre la galardonada por la Palma de Oro en Cannes a mejor dirección Heli) y salida del mismo molde narrativo con el que Derbez ha conquistado la televisión de su país, es imperativo separar a la figura mediática del guionista, director y actor de su supuesta y espantosa calidad cinematográfica en un ejercicio audio visual horrible llamado No se Aceptan Devoluciones.

Con la gracia y buenaventura de no pagar por estos bodrios gracias a las fuerzas y poderes con los que cuenta su preferido cazarrecompensas (Especiales agradecimientos al Lic. Adalberto) me dispongo a llevar a cabo una justa y necesaria diferenciación para el análisis de este engendro. Si bien Eugenio Derbez es una figura reconocida y querida en su país natal México gracias a que durante aproximadamente 20 años ha establecido un estilo de comedia que vio su pináculo y crecimiento de 1993 a 1999 con dos shows televisivos que llenaban la pantalla chica de buenas risas adeptas al perspicaz uso del lenguaje y de la jerga mexicana, la misma traducción de su formato televisivo se ve reflejado en una cinta pobremente desarrollada donde la mediocridad y la repetición de su fórmula (De 1999 hasta la fecha) se obvia de manera aberrante estableciendo vínculos narrativos y creando empatía a través de elementos redundantes y forzamientos cómicos que el autor explota de manera grotesca en su film. Es cierto, Derbez no traiciona su estilo, pero si al cine mexicano, llevando a cabo un sketch cómico – melodramático inaguantable, predecible, pobremente estructurado, dirigido y actuado que ve sus mejores momentos en lo entrañable de sus albures y recuerdos de sus personajes televisivos.

No se Aceptan Devoluciones es el clásico caso de identidad mexicana dentro y fuera de su suelo, un intento de reflejo de la alegría y de la bondad del pueblo mexicano (Exacerbada por la misma naturaleza de la ficción pero cierta en ciertos aspectos socio – culturales) que dista años luz de llamarse “buen cine”, siendo solamente una telenovela cómica transmitida por la pantalla grande.

Al derecho y al derbez la incapacidad es evidente

El alto nivel de involucramiento de Derbez hace manifiesta su incapacidad cinematográfica en la construcción de un relato ridículo y frágil, que si bien se puede definir como una tragicomedia, la naturaleza cómica del autor hace que el sketch de risas debilite la carga dramática, creando un desequilibrio narrativo que verá sus graves consecuencias hacia la conclusión, pero volteemos a analizar su principio.

A un gigolo acapulqueño vividor y lleno de excesos sexuales (Pero eso sí, noble, ingenuo y bondadoso hasta los dientes), le es dejado en su puerta  una hija que no reconoce, conflicto suficiente para que el personaje sufra una metamorfosis catártica gracias a la evolución de ese sentimiento de padre desarrollado durante dos terceros actos de la cinta. Aunque Derbez logra que su personaje sea en esta ocasión tridimensional a través de una serie de agiles flashbacks impresos de un buen ritmo que denotan un cierto crecimiento en sus cualidades de director, todo lo fugaz y bien estructurado es inmediatamente desperdiciado por saltos temporales y videos musicales que para la mitad de la cinta convierten al giro argumental en algo predecible y a la decente fotografía (Que denota una producción americana más que mexicana) en nada más que una curiosidad para ser parte de un formato de show cómico que va creciendo y desquebrajándose en escenarios reciclados ya revisitados anteriormente en el cine (Son obvias las influencias y copias de libretos como La Vida es Bella o Kramer vs Kramer), en combinación con los clichés de telenovela mexicana y/o latina que poco a poco hacen insoportable cinematográficamente hablando la puesta en pantalla.

Es en esta primera mitad de la película donde el humor patentado de Derbez explota, utilizando sus ya conocidos recursos del albur mexicano vinculados a párrafos sexistas, presentando las mismas rutinas de sus personajes televisivos en sus diálogos, monólogos e interacción con su demás reparto, y acrecentando elementos narrativos que encantan a la audiencia pero fuerzan la comedia en su lenguaje cinematográfico (Como el personaje de Sammy, “actor” utilizado para crear la empatía con el público pero que aporta a que el ejercicio no sea más que otro sketch de televisión protagonizada por él y su patrón y director Derbez).

Las bases están más que puestas para que la carga dramática por venir sea  pusilánime, sin embargo Derbez conoce a su público, así que si ya le dimos circo al espectador ¿Por qué no darle ahora pan? (O que ¿No se acuerdan que este infame dirigió y produjo su acto matrimonial para que este fuera transmitido en televisión a nivel nacional?)

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f:telenews

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Tags: cine , eugenio derbez
 
 
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